Gemeinsam mit FOR-Kollegin Anja Quickert (Universität Hildesheim) hielt Dr. Ulrike Hartung bei der Konferenz der International Federation for Theater Research … Mehr
Autor: Ulrike.Hartung
„Participation in German opera houses“ bei CIM22
Vom 8. bis 10. Juni fand an der University of Edinburgh die Conference on Interdisciplinary Musicology zum Thema „Participation“ statt. … Mehr
Oper raus! – 3. Folge
OPER RAUS! am 4. März 2022 Zur dritten Folge „Oper raus!“ am Staatstheater Kassel kamen Ulrike Hartung und Dominik Frank … Mehr
„So soll Stimme aussehen“ beim „SPARK“-Festival für aktuelles Musiktheater
Dr. Ulrike Hartung als Moderatorin bei Spark-Festival Vom 7.-10. April fand erstmals „Spark“, das Festival für aktuelles Musiktheater in Köln … Mehr
Oper raus!
Raus aus der Versenkung! Raus in die Stadt! „Oper raus!“ ist die neue Diskursreihe des Musiktheaters im Staatstheater Kassel und … Mehr
„Es grünt so grün“ oder Was hat Oper mit Nachhaltigkeit zu tun?
Wenn Musiktheater als gesellschaftlich oder gar ‚systemrelevant‘ gelten will, kann es sich nicht mehr nur auf die Pflege der eigenen Traditionen zurückziehen.
Ausstellungsreview „We Can Be Heroes“
In der Basis Frankfurt war vom 2. Juni bis 1. August 2021 die Ausstellung „We Can Be Heroes. Eine Oper … Mehr
Podium bei Regionalkonferenz Zeitgenössisches Musiktheater im Norden
Dr. Ulrike Hartung war am Freitag, den 29. Oktober 2021 zu Gast bei der „Regionalkonferenz für Zeitgenössisches Musiktheater im Norden“. … Mehr
Kurzkritik zu „Die Verhandlung“ beim Starke Stücke-Festival
Im Rahmen der partizipatorischen Versuchsanfordnung „Die Verhandlung“ lernt man bei diesem „Performance/Walk“ der Gruppe imaginary company rund um und in das Frankfurter Oberlandesgericht hinein etwas über Institutionen des deutschen Rechtsstaats.
Postdramatisches Musiktheater
Das Regietheater in der Oper ist zum ästhetischen Normalfall auf deutschen Opernbühnen geworden. Ausgehend von der Annahme, dass Oper in ihrer Aufführung auf deutschen Bühnen dennoch nicht ausschließlich diese Ästhetik bedient, stellt das Buch die Frage: Welche ästhetischen Wege kann Oper jenseits des Regietheaters einschlagen?