Musik Theater Wissenschaft
Der Beitrag „‚….und den Grünen Hügel rauf‘? Operatic Feminism statt Genieästhetik“ ist im Sammelband Musik.Theater – Gegenwarts- und Zukunftsformen, herausgegeben von Rosa Eidelpes in der Reihe DISKURSE.KONTEXTE.IMPULSE. Publikationen des Elfriede Jelinek-Forschungszentrums erschienen (Wien 2025).
„Absurde Brechungen. Novoflot – Oper als resonante Utopie im Freien Musiktheater“ erschien in der Oktober-Ausgabe 2025 der Zeitschrift Theater der Zeit. Sie steht unter dem Schwerpunkt „Neues Musiktheater“.
In der Mai-Ausgabe 2025 von Positionen. Texte zur aktuellen Musik erschien unter dem Schwerpunkt „Extrem gemischer Chor“ ein Beitrag zur probenethnografischen Erforschung feministischen Musiktheatermachens anhand der Vertonung des Jelinkek-Romans Die Liebhaberinnen an der Norrlandsoperan im nordschwedischen Umeå (Regie: Franciska Éry).
Der Artikel „Das ist Wagner, nicht Costa Cordalis! Musiktheater probenethnografisch betrachtet“ erscheint am 14. Oktober 2024 in Struktur und Ästhetik. Interdisziplinäre Perspektiven auf die Darstellenden Künste der Gegenwart, herausgegeben von Thomas Fabian Eder, Angelika Endres, Silke zum Eschenhoff und Benjamin Hoesch, Reihe Forum Modernes Theater 60
„‚Auf der Suche nach der Utopie‘ oder: Oper als Hochleistungssport. Wie Michael Wertmüller mit Novoflot die Verrücktheit in der Oper sucht“ erscheint im Dezember 2024 in einem Sonderband zu Michael Wertmüller der Reihe Musik-Konzepte (text+kritik).
Oper raus! Ästhetische Neuformatierungen und gesellschaftliche Widersprüche ist in der Reihe „Thurnauer Schriften zum Musiktheater“ im utzverlag erschienen. Es ist … Mehr
Der Fonds Darstellende Künste hat ein Projekt ins Leben gerufen, um die Auswirkungen der Pandemie auf diverse Publika untersuchen zu … Mehr
Unter dem Titel „Die Ausweitung des Ringgebiets“ hat Dr. Ulrike Hartung einen Beitrag über das Braunschweiger Ring-Projekt in Die deutsche … Mehr
Wenn Musiktheater als gesellschaftlich oder gar ‚systemrelevant‘ gelten will, kann es sich nicht mehr nur auf die Pflege der eigenen Traditionen zurückziehen.
Das Regietheater in der Oper ist zum ästhetischen Normalfall auf deutschen Opernbühnen geworden. Ausgehend von der Annahme, dass Oper in ihrer Aufführung auf deutschen Bühnen dennoch nicht ausschließlich diese Ästhetik bedient, stellt das Buch die Frage: Welche ästhetischen Wege kann Oper jenseits des Regietheaters einschlagen?